[ad_1]

یانیس رافا ، کارگردان با قدمت کودکی خود در یونان ، بیشتر عمر خود را برای اولین بار در اندیشه مرگ سپری کرد. عنوان اولین نمایش وی ، كلا آذر ، نام خود را از بیماری انگلی گرفته است كه در دهه 1990 كشور را فرا گرفت و جمعیت حیوانات را ویران كرد. در یتیم خانه رافا ، که شامل حیوانات اهلی و خانگی ولگرد شده توسط خانواده می شود ، پدرش به عنوان یک گوربر سابق خدمت می کرد ، حیوانات خانگی را که گفته می شود ناشی از بیماری یا تصادفات باشد ، دفن می کند دلایل طبیعی.

پژواک این خاطره دستگیر کننده سالها بعد در Cala Hazard پدیدار می شود ، که تمرکز آن روی یک زن و شوهر جوان (با بازی پینلوپی تسلیکا و دیمیتریس لالوس) است که در حومه شهری بدون نام در جنوب اروپا زندگی می کنند و حیوانات اهلی اهلی را جمع آوری و سوزانده اند. حیوانات خانگی و خاکستر را به صاحبان خود بازگردانید. سد شکننده زندگی و مرگ در فیلم همیشه وجود دارد ، وظیفه مراقبت از بقایای مردگان و معنا دادن به فقدان آنها.

این کارگردان گفت: شکل پدر گورکن مانند مراسم تشییع جنازه یا سوزاندن بدن ، عنصری است که بخشی از جهان بزرگتری است که من سعی می کنم آن را بسازم ، هم در کالا آذر و هم در سایر کارهایم. . تنوع. “به عنوان بخشی از این واژگان تصویری که من ساخته ام. حیوانات مرده ، حیوانات زنده ، اجساد مرده ، اجساد رها شده ، پدر تنها ، انسان تنها ، گورستان – همه این تکرارهای مداوم در محل کار. و کالا آذر بخشی از آن را اشغال می کند. “

فیلم “کالا آذر” که اولین نمایش جهانی خود در روتردام داشت و این هفته در جشنواره فیلم تسالونیکی به نمایش در می آید ، توسط دیگنا سینکه از SNG Films (هلند) تولید شده و مشترکاً توسط کنستانتینوس کنتووراکیس و جورج کارناواس از هرتیک (یونان) تولید شده است. Heretic Outreach فروش جهانی را انجام می دهد.

تنوع در جریان جشنواره فیلم تسالونیکی ، که از 5 تا 15 نوامبر برگزار می شود ، با رافا درگیر شد تا در مورد اولین بازی خود بحث کند.

شما سالها به عنوان یک هنرمند تجسمی گذرانده اید و وقت خود را بین آتن و آمستردام تقسیم می کنید. در چه مقطعی تصمیم گرفتید که می خواهید یک فیلم بلند بسازید و این برای اولین بار چه چالش های منحصر به فردی برای شما به عنوان کارگردان ایجاد کرد؟

من اهل هنرهای تجسمی هستم ، اما تمرین طولانی مدت و علاقه به تصاویر متحرک را دارم. در تمام این سال ها با یک اپراتور کار می کردم ، به همان مکان ها برمی گردم ، بنابراین نوعی اتصال پایدار بود که من را به کالا آذر هدایت کرد. کار من از سال 2013 ، از لحظه ورود به Rijksakademie ، که یک آکادمی هنری مهم اروپایی برای متخصصان در آمستردام است ، شروع به ساخت آثاری کردم که طول آنها به طور متوسط ​​بیشتر بود. آنها قصد داستانی داشتند اما به روشی کاملا آزاد. Kala Hazard همچنین سعی نمی کند خیلی خطی باشد.

صندوق فیلم هلند صندوقی را به نام De Verbeelding راه اندازی کرده است که برای هنرمندان تجسمی ساخته شده و اولین نمایش خود را طراحی کرده اند. و بنابراین شروع شد. ما برای آن درخواست دادیم ، آن را با یک تهیه کننده هلندی ، با SNG Film دریافت کردیم. در ابتدا فیلمنامه “کالا آذر” بیشتر از آنکه داستانی درباره شخصیت ها باشد ، یک داستان بصری است. اما پس از دریافت این صندوق ، مرتد وارد شد … و به آرامی شروع به ساختار بیشتر و بیشتر خود بر اساس یک فیلمنامه کرد تا اینکه شکل نهایی خود را پیدا کرد. همه کارهای من این احساس دنیای بزرگتری را دارند که فقط یک اثر هنری ویدئویی است. اگر تمام ویدئو آرت هایی را که من در یک نمایش انجام داده ام به عنوان یک معما قرار دهید ، آنچه از آن بیرون می آید Kala Hazard است.

Kala Azar ریشه بسیار قوی در کودکی و بزرگ شدن شما در خانواده ای دارد که همیشه در آن زندگی حیوانات بوده اید. به نظر می رسد که مرزهای بین جهان “انسان” و “حیوان” مشخص شده است ، به ویژه هنگامی که صحبت از مرگ و از دست دادن می شود. می توانید کمی بیشتر در مورد چگونگی اطلاع رسانی این موضوع به کار شما یا تغییر آن در طول زمان به من بگویید؟

در ابتدا ، علاقه من از تحقیقات خاص سایت بود – تقریباً به عنوان یک مقاله ویدیویی ، آزمایشی ، مستند. بگذارید بگوییم هفت سال پیش بود. بنابراین ما باید با چگونگی درک فضا ، نحوه انجام نقشه برداری از فضا ، چگونگی مستند سازی و تولید دانش در مورد مکانی که دانش ما به عنوان رهگذر نیست یا با نگاه کردن به نقشه ، ارتباط زیادی برقرار کنیم. این نوع فرایندهای اطلاعاتی که تجربه بیشتری دارند. و کالای آذر علاقه چندانی به آن ندارد ، اما بعد از آن با عنصر دیگری لایه می شود که ناشی از یک احساس شخصی ، بیوگرافی بیشتر از درک جهان است ، و این مربوط به جستجو ، اهمیت ناچیز بودن است. – گاهی اوقات نامرئی ، گاهی حتی خاموش در نظر گرفته می شود. و این ارتباط زیادی با درک غیر انسان محور یا غیرانسانی دارد. این مانند درک بعد از انسان از چگونگی مشاهده جهان ، نحوه استفاده از زمین ، رفتار ما در یک مکان است. و چگونه تاریخ را در یک مکان می فهمیم ، که این یک داستان نیست ، بلکه داستانهای زیادی است. از آنجا که این در مورد حضور انسان نیست ، در مورد تمام آن حضورهای دیگر است که اگر بخواهید از این طریق نگاه کنید معنای یکسانی دارند.

بله ، من فکر می کنم شخصی به من اجازه داد تا این نوع حساسیت را ایجاد کنم – از نزدیک نگاه کنم ، پایین به نظر بیایم ، علاقه به آنچه که لال محسوب می شود ، در درک غیر منطقی از جهان پیدا کنم ، اما همچنین خوب زیرا Kala Hazard علاقه شدیدی به تصویر نشان می دهد به این معنا که هر تصویر سعی در ایجاد داستانی دارد که گفتگو را انکار کند یا از طریق گفتگو از توضیح آن امتناع ورزد. من می گویم که این یک مرجع زندگینامه ای برای این مکانها است. به عنوان مثال ، هنگامی که در طول سال ها در مورد تمرین ویدیویی خود تحقیق کردم ، به ویژه مکان هایی در حومه شهر – همان مکان های کالا آذر – با یک قتل جاده ای روبرو شدم. و این طی سالها ، تلاش برای درک و سازماندهی آن گرد آمده است. چگونه می توانید این مسئله را مرتب کنید وقتی خیلی آشفته است؟ زیرا یونان در وهله اول قرار دارد. بلکه حضور انسان همه چیز را قطع می کند. بنابراین من این چشم انداز را مکانی می دانم که دیگر نمی تواند حیوانات را در خود جای دهد. او دیگر نمی تواند از آن پشتیبانی کند زیرا ما بخشی از آن هستیم.

شما در مورد “آزار و شکنجه” دیدن پدر خود به عنوان یک گور در باغ خانه خود ، دفن حیوانات خانگی خانواده و بی خانمان هایی که پذیرفته اید صحبت کردید. آیا این احساس را دارید که پدر شما از روی احساس وظیفه این کار را انجام داده است؟ یا همدردی؟ آیا او عزادار این ضررها بود؟

آنها اعضای خانواده بودند. عزاداری بود این قطعاً ضرر بزرگی در محیط خانواده بود. این عواقب ناشی از آنچه در هنگام از دست دادن شخصی و نحوه برخورد با بدن اتفاق می افتد را به همراه داشت. می دانید ، ما باید او را در باغ دفن می کردیم. ما باید این چیز احساسی را پشت سر می گذاشتیم. و من فکر می کنم که آن را با من باقی مانده است. اما به آرامی در فیلم های من ظاهر می شود. من کاری به نام گورکن ها و پدرم انجام دادم [Tassos Rafailidis, who appears in “Kala Azar”] آنجا نیز عمل می کند. دو مرد وجود دارد که حیوانات را دفن می کنند و دائماً آنها را پیدا و دفن می کنند. هرچه بیشتر از این کارها ، بارها و بارها ، از این نوع تشریفات استفاده می کردم ، بیشتر می فهمیدم که این چیزی است که مرا از سنین جوانی تعقیب می کند تا معنای آن را از دست بدهم – از دست دادن یا عزاداری. یا عزاداری بر بدن شخصی که با ما بسیار متفاوت است و این ارتباط زیادی با ایده Kala Hazard دارد. تماشای کسی که بدن را غمگین می کند یا از او مراقبت می کند ، به خصوص اگر آن یک جسد مرده است که با بدن ما تفاوت زیادی دارد ، چه معنایی دارد. مراقبت از دیگری یعنی چه ، چیزی که با ما متفاوت است. این می تواند یک حیوان باشد ، اما می تواند بدن انسان دیگری باشد که فقط با شکل ظاهری ما متفاوت است.

پزشک شما ، تودوروس میهوپولوس ، همچنین فیلمبردار فیلم Minos Nikolakakis در هم تنیده ، فیلمی بود که بسیاری از احساسات اساسی و زمینی را نیز در خود دارد. آیا می توانید در مورد کار با آن برای ایجاد سبک بصری منحصر به فرد این فیلم صحبت کنید؟ از آنجا که دوربین تقریباً دارای این نوع کیفیت حیوانی سرگردانی ، از نزدیک بودن به زمین است.

تودوروس یک فیلمبردار است که دوست دارد با این حادثه کار کند ، و من فکر می کنم این نکته بسیار مهم است که باید تأکید شود ، زیرا در فیلم ما همیشه سعی می کنیم با تنظیم و انجام هرچه بیشتر کارهایی که ممکن است به طور منظم انجام دهیم. و من فکر می کنم عنصر ویژه Todoros این است که او از برخورد با نور طبیعی ، آب و هوا ، تصادفات و حوادث نمی ترسد. او تمام مشکلاتی را که طبیعت معمولاً به سمت شما می اندازد به دوش می کشد و بعضی از آنها را انجام می دهد. کاری که از نظر زیبایی و مفهوم با آنچه کارگردان فیلم می خواهد انجام دهد سازگار است. به نظرم این بسیار خاص است ، اما همچنین بسیار الهام بخش است. زیرا این امر همچنین به توانایی پیش بینی مواردی مانند مکان نیز مربوط می شود. بخشی از “کالا آذر” مکانها هستند – مکانهایی که مکانی را نشان نمی دهند. این یک مکان ابدی و جهانی است ، اما در عین حال بسیار یونانی است. و من فکر می کنم این صفتی است که تودوروس باید بفهمد چگونه مکان ها به روش خاصی در قاب ها فیلتر می شوند تا جهانی را به وجود آورند که شبیه آن نباشد [the viewer of] چیزی او علاقه ای به خلق داستانهایی ندارد که یادآور خاطرات باشد [you of] چیزی او سعی می کند کاملاً با ذهنش پیش برود.

ما سالها با تئودوروس همکاری کردیم. همه آثاری که ما انجام می دهیم ، اما حتی بیشتر از آن “کالا آذر” چیزی است که زاییده هر دوی ماست. ما در این فیلم 50-50 هستیم. چون این فیلمی است که خیلی به سینما متکی است. دوربین همیشه از بازیگران ، از عمل دور می شود. ما همه کیت ها را ایجاد می کنیم و سپس دوربین فقط از همه دور می شود. و این مربوط به برخی تصمیمات غیررسمی است – تصمیمی ناگفته که ما در صحنه فیلمبرداری با هم گرفتیم. من فکر نمی کنم کارهای تودوروس زیاد این باشد که او برای سبک تلاش می کند ، اما واقعاً به طور غریزی از او بیرون می آید.

در حال حاضر ما یک همه گیری را تجربه می کنیم ، چیزی که فکر می کنم همه ما را به فکر شکنندگی زندگی و بدنمان انداخته است – احساسی که واقعاً به فیلم شما نفوذ می کند. آیا در کار خود تمایل به پاسخگویی به بیماری همه گیر پیدا کرده اید؟

خنده دار است زیرا Kala Hazard به نوعی با بیماری همه گیر همگام شده است – به نوعی عنوان و این همه شکنندگی و اینکه چقدر در معرض جهان هستیم با آنچه اتفاق می افتد همگام سازی می شود ، اما قطعاً چیزی نبود که من هنگام انجام آن فهمیدم. از کالای آذر به عنوان فیلمی نام بردند که باعث می شود مردم احساس بی قراری و انزجار کنند. همچنین به دلیل بزاق و همه این عناصر که اکنون بسیار مهم شده اند ، نحوه مشاهده آنها و رفتار آنها نسبت به آنها است. اما به نظر من همیشه جایی به نظر می رسید که من در کنار او بسیار امن ، آشنا و آرام باشم.

من چیزی ندارم که بخواهم مستقیماً به آنچه اکنون اتفاق می افتد پاسخ دهم. برای فیلتر کردنش به زمان احتیاج دارم من این راه را ترجیح می دهم. اما من شغلی داشتم که مأموریت داشتم آن را انجام دهم ، یک فیلم کوتاه از فیلم بین فیلمهای بلند در ایتالیا. یک تئاتر ، بنیادی برای کارهای تصاویر متحرک توسط هنرمندان و فیلمسازان وجود دارد و کمیسیونی بود که به همه گیری واکنش نشان داد. این کمیسیون مربوط به خشونت خانوادگی و خشونت مبتنی بر جنسیت به دلیل افزایش در حین قفل بود. بنابراین این فراخوانی برای صحبت در مورد آن بود. ما آن را در اوایل سپتامبر شلیک کردیم ، قبل از اینکه اوضاع سخت شود. جالب بود زیرا از تمام خصوصیات زیبایی شناختی و هنری کالا آذر برخوردار است اما در داخل خانه است. باز هم سگهای بسیار زیاد. خون اتفاقی که افتاد این بود که من ماده را نه به عنوان قربانی گرفتم ، بلکه او را پشت کردم. من می خواستم او را کسی نشان دهم که قدرت را به دست او می گیرد و او انتقام می گیرد. اما باز هم ، این اثری بسیار باز ، بسیار تصویری است ، شما می توانید آن را همانطور که می خواهید تفسیر کنید.



[ad_2]

منبع: yad-khabar.ir