[ad_1]

“Black is King” ساخته بیانسه روز سه شنبه موفق به کسب 9 نامزدی گرمی از جمله آهنگ سال و رکورد سال شد. این خواننده ، که نامزدها را رهبری می کرد ، نامزدی بهترین فیلم موسیقی را نیز دریافت کرد. وی پس از برنده شدن در خانه بازگشت Netflix و دریافت نامزدهای Lemonade and Beyoncé & JAY-Z: On the Run برای چهارمین بار در این گروه نامزد شد.

“Black is King” که اکنون در دیزنی پلاس پخش می شود ، تهیه کننده اجرایی بیانسه به عنوان همراه تصویری نسخه 2019 “The Lion King: The Gift” است.

فیلمبردار سانتیاگو گونزالس با تنوع در مورد چگونگی جمع شدن جلوه های بصری فیلم موسیقی نامزد گرمی و همکاری با بیانسه.

در مورد تصاویر تصویری “Black is King” چه گفتگویی با بیانسه داشتید.

این پروژه در حالی که مشغول تصویربرداری بودیم توسعه یافت. بیشتر مکالمات در مورد شکل ظاهری بخشهای مختلفی که من فیلمبرداری کردم بیشتر با هر کارگردان خاصی بحث شد. من در جلسات مقدماتی زیادی با بیانسه حضور داشتم ، اما این بعد از آن بود که او و کارگردان یک ظاهر و احساس مشترک برای بخش داشتند. این جلسات تدارکاتی و جهانی می باشد و من گاهی ایده های نورپردازی خود را به او ارائه می دهم تا بتوانیم اطلاعات دقیق تری در مورد آنچه برای هر روز لازم است بدست آوریم.

بعد از فیلمبرداری قسمت اول Find Your Way Way Back ، به نظر می رسد این پروژه به “Black is King” تبدیل شده است. من برای فیلمبرداری “راه خود را پیدا کن” و “بزرگتر” به کارگردانی کواسی فوردجور جذب شدم که در نهایت منجر به این شد که در بخشهای مختلف دیگر با چندین کارگردان و طراح تولید متفاوت بمانم. من “حالت 4 اوا” را با کارگردانی دیکیل ریماش و اتان توبمن به عنوان طراح تولید فیلمبرداری کردم. من به حسادت نباشم و آن را بردار ، به کارگردانی امانوئل آجی و میراندا لورنز به عنوان طراح تولید و در آخر به My Power ، به کارگردانی بیانسه و هانا بیچلر به عنوان طراح تولید ، تبدیل شدم.

بیانسه “قدرت من” را کارگردانی کرد و آن قسمت از فیلم بخشی بود که بیشتر با آن همکاری کردم. یولیان کلینچویچ ، کارگردان مشترک نیز حضور داشت که از دهه 1980 دوربین پخش یکپارچه ای Ikegani را اداره می کرد. بحث های ما بیشتر با هدف الهام گرفتن از فیلم کوه مقدس الخاندرو یدوروسکی ، روی صحنه بود. ما می خواستیم اطمینان حاصل کنیم که مجموعه فوق العاده عالی بود. من آن را به عنوان معبدی تصور کردم که به قدرت زنانگی – خواهر و مادری اختصاص یافته است. ما از لنزهای عریض و زاویه تمیز کردن کم برای ایجاد پویایی در رقص و نشان دادن عظمت فضا استفاده کردیم.

پرایم فوق العاده گسترده 8 میلی متری باعث احساس بزرگ هر ستون شده و سرعت بیشتری به حرکت دوربین می دهد و ستون ها را زنده و بزرگ می کند. یکی از مواردی که بیانسه در روز فیلمبرداری تکرار کرد این بود که او نمی خواست در کانون توجه هر عکسی قرار بگیرد که در آن هنرمندان نماینده (Tierra Whack ، Busisswa ، Moonchild و Nija) حضور داشته باشند.

شما می توانید بیانسه را در لبه قاب ببینید یا در گروه ادغام شوید ، جایی که همه هنرمندان در صحنه به یک اندازه هستند. بنابراین ، و برای نشان دادن مجموعه ، من می خواستم روشنایی را روشن و با نور کمتری حفظ کنم. هیچ کس نور خاص خود را برای زیبایی نداشت و نورپردازی برای تأکید بر زیبایی طبیعی زنان ایجاد شده است.

داستان “راه خود را پیدا کن” زیبا است – آیا می توانید نحوه فیلمبرداری و قاب بندی آن را بفهمید – و چشم انداز پشت این شماره؟

“راه خود را پیدا کن” اولین ویدئویی بود که درباره این پروژه ساختم. فکر می کنم در آن زمان فقط یک ویدیو در نظر گرفته می شد که به طور مستقل منتشر شود و تا زمانی که صحنه هایی را برای Bigger فیلمبرداری کردیم ، دامنه پروژه به یک فیلم بسیار بزرگتر تبدیل شد. خنده دار است – زمانی که ما برای “Find Your Way Way Back” آماده می شدیم ، در ابتدا ایده پشت آن ساختن کل ویدیوی هواپیماهای بدون سرنشین بود.

ما مکانی در نزدیکی ساحل پیسمو داشتیم و ایده این بود که عکس های بزرگ و بزرگی با بیانسه در قاب کوچک بگیریم و سپس در یک نمای نزدیک و اختلافات قرار بگیریم. آماده سازی برای شلیک به قدری سریع بود که اگرچه می خواستم دوربینی را با خود حمل کنم تا بین تنظیمات هواپیمای بدون سرنشین عکسبرداری کند ، اما وقت نبود ، بنابراین با ایده هواپیمای بدون سرنشین ادامه دادیم.

روز عکس ها ، تیم بیانسه از راه رسید و از هیجان من یک بسته کامل الکسا مینی با خود داشتند ، بنابراین من بخشی از تیم هواپیماهای بدون سرنشین را استخدام کردم تا به من کمک کند. دوربین خودم را تنظیم کردم ، تمرکزم را گرفتم و رسانه خودم را بارگیری کردم ، اما این به من این آزادی را داد که در بعضی از این عکسها سریعتر حرکت کنم.

برای من ، این آهنگ احساس فراخوانی برای بازگشت به خانه ، بازگشت به اجدادمان و سفری بود که در پی خواهد آمد. من فکر می کنم ایده afrofuturism در اینجا – با اجرام آسمانی ، ماسک های Dogon Kanagag و دیگران – مطرح شد. در این ویدئو صحنه های بسیار روشن (کویر) و صحنه های تاریک (خوابیدن بیانسه روی تخت ستاره ها ، فرود ستاره دنباله دار ، رقص با فانوس ، آسمان پر ستاره) را می بینیم که بصری نشان دهنده یک سفر و همچنین دوگانگی است.

نکته دیگری که برای من بسیار ذاتی بود ، استفاده از پولک و بلورها در نحوه روشنایی ما بود تا آنها مانند ستاره ها بدرخشند و بدرخشند. من و کواسی درباره شکل دادن به آن با فضای منفی زیادی در اطراف آن ، بیشتر در بالا یا کنار ، بحث کردیم و VFX همچنان در بسیاری از این عکسها ماه را پشت سر خود اضافه کرد. ما کل روز را به دنبال تپه های شنی و جستجوی اشکال جالب در تپه های شنی ، یا دره های بسیار عمیق یا پشته های مرتفع بودیم که بتواند با هواپیمای بدون سرنشین خوب بازی کند.

احساس وحشتناکی داشتم که بیانسه را صدها یارد به دره ای که می دانستم بعداً باید صعود کنم پایین می کشم ، اما تصویری شگفت انگیز از آن دریافت کردیم. از نظر من ، او همیشه این چشم انداز را دارد که ببیند سود آن چه خواهد بود. برخی از عکسها مستقیماً از جانب من بود و به هنر روی جلد “Bitches Brew” ساخته مایلز دیویس فکر می کردم – من به عنوان ادای احترام به این هنر ، نمایه ای از بیانسه با رقصندگان در پشت ساختم.

Mood 4 Eva یک جلوه بصری خیره کننده دیگر است که این بار با چاپ وجود دارد – آیا فیلترها یا لنزهای خاصی وجود داشت؟

این ویدئو کاملاً مخالف سادگی “راه خود را پیدا کن.” در عوض ، “حالت 4 اوا” یک عکس شگفت انگیز دو روزه بود که در آن 20 صحنه بزرگ در اطراف عمارت بورلی هیلز داشتیم و تعداد خدمه من حدود 40 نفر بود مانند G&E و در دوربین دامنه عکس ها بسیار زیاد بود و ما آمادگی زیادی برای آن داشتیم.

این آهنگ “Hakuna Matata” از داستان “Black is King” است و به همین دلیل ما می خواستیم که روحیه روشن ، با کنتراست و اشباع خوب ایجاد کند تا احساس غنی شود. ایده این ویدیو یک سبک زندگی بی دغدغه با چشم انداز رویاها ، بازگشت به هالیوود قدیمی و پایان دادن به یک فانتزی موسیقی-آبی به سبک باسبی برکلی بود.

مدیر مشترک این بخش ، دیکیل ریماش ، می خواست محصول پرنعمت باشد ، اما با تصاویری که در کلاس احساس خشخاش ، غنی و اشباع می کند. ما تصمیم گرفتیم از Kova Cine Prominars – لنزهای کروی ساخته شده در دهه 60 استفاده کنیم. آنها به ما احساس یکپارچهسازی با سیستمعامل ، از نظر رنگ پوست بسیار زیبا بودند و نور گرم تری داشتند. من همچنین از یک فیلتر نفوذ استفاده کردم تا کمی لهجه ها را روشن کند و تصاویر را کمی نرم تر کند. این نورپردازی عمدتا برای احساس طبیعی و برجسته سازی کمد لباس شگفت انگیز Zerina Akers طراحی شده است. من همچنین می خواستم نور پنجره زیادی شکوفا شود تا بتوانیم کیفیت خواب ویدیو را انتقال دهیم.

یکی از ارجاعات اصلی به این ویدئو موزیکال آبی استر ویلیامز با نام “Bathing Beauty” بود که ما از آن برای قاب و روشن کردن برخی از بخشهای شنای همزمان استفاده کردیم. برخی از منابع دیگر مورد استفاده عبارتند از: ادی مورفی آمدن به آمریکا ، به ویژه برای صحنه بیداری بیانسه ، و هایپ ویلیامز شکم برای صحنه باشگاه.

تصویر تنبل بارگذاری شده


“بزرگتر” نمایشی خارق العاده از غنای بصری و غنی است – زمینه آب ، رنگها – چه چیزی در این مفهوم وارد شد؟

دیزنی پلاس

“بزرگتر” یکی از بخشهای مورد علاقه من در این فیلم است. همه چیز برای این بخش جمع شد. این یک روز زیبا و صاف و غروب خورشید بود که برای صحنه بسیار عالی بازی می کرد. من با چند واحد بزرگ نور روز را کمی بهبود بخشیدم ، اما ما همچنین به طور طبیعی بازی کردیم – پذیرش نور مستقیم خورشید و عدم انتشار یک انتشار بزرگ از بالا.

یکی از جلوه های تصویری تکراری که بیانسه درخواست کرد ، شلیک هواپیمای بدون سرنشین بود که یک ضربه آهسته از یک منظره بسیار گسترده به یک عکس متوسط ​​از او در یک محیط زیبا بود. ما یک کار را روی Bigger انجام دادیم و این نقاشی را در چندین ویدیوی دیگر تکرار کردیم. علاوه بر فیلمبرداری بخشی از اجرای او در ساحل با هواپیمای بدون سرنشین ، من توانستم این را هم در قالب دیجیتال و هم در فیلم ضبط کنم.

نیمی از این ویدئو اجرای آهنگ بیانسه بود که آهنگی را که روی الکسا مینی گرفتم با چند Zeiss Super Speeds خواند. علاوه بر نمایش ، ما از یک موکب خطی پیچیده فیلمبرداری کردیم که در آن بیانسه کودکی را حمل می کند و کودک را بهمراه دیگر چهره های مادر مانند که نوزادان را نیز نگه می دارند شست.

برای این بخش از آهنگ ، من یک فیلم کداک را با Astra Master Primes طراحی کردم که توسط Hoyte Van Hoytema طراحی شده است و از آنها در Ad Astra استفاده می کند. من تصمیم گرفتم از فیلم استفاده کنم زیرا دوست داشتم این فیلم متفاوت از بازی های او باشد.

کل این قسمت به عنوان تک شات زیبا توسط نیک مولر ، فیلمبردار Steadicam گرفته شده است ، که متأسفانه نتوانست مراحل ویرایش را طی کند ، که واقعاً جای تأسف داشت. شلیک به دنبال بیانسه بود و کودک را با یک چارچوب که از یک نمای نزدیک بسیار محکم به یک فاصله عریض و عقب و عقب بین دو منتقل می شد ، حمل می کرد. سرانجام ما از موکب خطی در شب فیلمبرداری کردیم. من توقف خود را مرتب تنظیم می کردم تا جایی که واقعاً هیچ نوری برای نشان دادن باقی نماند.



[ad_2]

منبع: yad-khabar.ir