فردریک علم با “شکارچیان” صحبت می کند و در دهه 70 نیویورک را فتح می کند


فردریک المز ، فیلمبردار ، که به دلیل کار در سریال شکارچیان آمازون ، برنده اولین نگاه جشنواره فیلم EnergaCamerimage اعلام شد ، در حین پخش آنلاین درباره اولین قسمت از شکم نهنگ صحبت کرد -اول این هفته. المس توضیح داد که این داستان – به دنبال یک گروه متنوع از شکارچیان نازی در نیویورک در سال 1977 که متوجه شدند جنایتکاران جنگ برای ایجاد رایش چهارم توطئه می کنند – در واقع مبتنی بود.

“داستانها گفته شد [the “Hunters” showrunner] دیوید وایل از مادربزرگش که [was a Holocaust survivor] و بسیاری از آشفتگی های آن دوران را تجربه کرده است. این بر اساس هیچ سند واقعی نیست ، اما توسط او مورد مطالعه قرار گرفته است و او بسیار نگران بود که داستان مادربزرگش گفته شود. این واقعاً نیروی محرکه آن بود [director] من و آلفونسو گومز-رگون باید پشت دید او بایستیم. “

با در نظر گرفتن جردن پیل در میان تهیه کنندگان اجرایی و بازیگران لوگان لرمن ، آل پاچینو ، لنا اولین ، جریکا هینتون و ساول روبیک ، شکارچیان برای فصل دوم در ماه اوت تمدید شدند.

“خوشبختانه ما آمازون از ما بسیار حمایت كرد – آنها بیش از یك ساعت به ما فرصت دادند تا داستان خود را بیان كنیم ، و آلفونسو در تركیب همه این جزئیات و ایجاد برخی از مدلها كه بعداً در این سری قابل تکرار هستند بسیار خوب است.” گفت: المس ، که بیشتر به خاطر همکاری هایش با دیوید لینچ و جیم جارموش شهرت دارد ، اخیراً در فیلم The Dead Don’t Die و The Night Of ، که باعث شد او برنده جایزه امی شود.

“گرفتن این وقت اضافی خیلی معمول نیست. فکر می کنم آنها نمایش را خیلی دوست داشتند و وقف این داستان بودند. دیوید همه شخصیت ها را توسعه داده است ، اما ما باید اطمینان حاصل کنیم که همه ارقام در کنار هم قرار می گیرند و حوادث کوچکی که می توانیم در قسمت اول جاسازی کنیم ، در قسمت بعدی بازی می شود. این سناریو برای ما بسیار مهم بود و ما با آن همراه بودیم. “

اِلمس ، که در دهه 1970 در نیویورک زندگی می کرد ، اعتراف کرد که موضوع برای او بسیار هیجان انگیز بود. همینطور فرصتی برای کار با گومز رجون.

“او دوست دارد دوربین را حرکت دهد و دوست دارد ریسک کند. وی گفت: “اگر صحنه ای به این پیچیدگی نباشد ، او اغلب آن را یک قدم جلوتر می برد و باعث می شود که مثلاً مانند یک صحنه پیوسته بازی کند.”

“فکر می کنم این یک سفر شخصی بود. در اوایل دهه 1970 ، شهر از نظر مالی ضعیف بود و مغازه ها بسته شدند. هوا بد و بد بود ، در خیابان ها در بعضی از محله ها خطرناک بود. الان خیلی لطیف تر شده است. چیز از دست رفته این است که در آن زمان یک صحنه واقعی زیرزمینی از فیلم و هنر مستقل وجود داشت که بسیار زنده و سرحال بود. “

او همچنین سعی داشت این دوره را ضبط کند و کمی با رنگهایی که تقریبا غیر طبیعی به نظر می رسند “آنرا” تغییر دهد.

“من این ایده را به آلفونسو آوردم تا سعی کند واقعیت نیویورک را کمی تغییر دهد و آن را تقریباً شبیه یک رمان گرافیکی کند. من نه به دنبال داستان ، بلکه به سایه زدن ، رنگ ، به آنها نگاه می کردم و سعی می کردم بفهمم چگونه می توانم برخی از این ایده ها را “سرقت” کنم. کمی تجربی بودن در آن جالب بود. “

اِلمس خاطرنشان کرد که گرچه کار آنها تأسیس جهانی است که شخصیتها در آن زندگی می کنند – از جمله عمارت میر آفرمان آل پاچینو ، که یونا هایدلباوم از لرمن را برای پیوستن به شکارچیان استخدام می کند – همچنین ایجاد یک صحنه برای درگیری های آینده است. و تنش ویل برای قسمت های بعدی در ذهن داشت.

“این باید یک رمز و راز در مورد آنچه ما در خلبان یاد گرفتیم و آنچه را یاد نگرفتیم به وجود آورد. وی گفت: “کار ما این بود که داستان را به گونه ای تعریف کنیم که همه را متقاعد کند که می خواهند بیشتر بدانند.”

وی ادامه داد: اینها بهترین داستان ها هستند: کسانی که این عنصر واقعیت را دارند و در دستان نویسنده و کارگردانی هستند که می توانند این شخصیت ها را انسانی کنند ، هر چقدر هم عجیب و غریب باشند. [In ‘Hunters’] ما سعی کردیم که مردم داستان را احساس کنند. “




منبع: yad-khabar.ir

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>