عاشقان راک ، انجمن کوچک تبر را ضبط می کنند


فیلمبردار شبیر کرچنر با همکاری استیو مک کوئین ، کارگردان این پنج فیلم در گلچین تبر کوچک ، فیلمبرداری کرد. Lovers Rock که اکنون از آمازون پخش می شود ، دومین فیلم در این مجموعه گل است که به ژانر فرعی موسیقی معروف به همین نام می پردازد ، که اغلب در مهمانی های داخلی در میان جامعه سیاه پوستان شنیده می شود ، ممنوعیت بازدید از باشگاه ها. در عوض ، جوانان و جوانان هنگامی که عشق و فرهنگ سیاه را جشن می گیرند ، در این مهمانی ها و خانه ها پناهگاه امن پیدا می کنند.

کرچنر از جنگل حرا ، اولین فیلم در پنج قسمت از گلچین تبر کوچک ، به The Rocks in Love نقل مکان کرده بود و گفته بود که جنگل حرا “سنگین و دشوار بود زیرا ما با نحوه برخورد سیستم با سیاه پوستان سر و کار داشتیم”. “

رفتن به کارناوال ناتینگ هیل با تجلیل از فرهنگ غرب هند به ایجاد انرژی تازه در کرچنر کمک کرد و حضور کارناوال به او کمک کرد تا بفهمد که چطور قصد دارد این فیلم را بسازد. کرچنر صحبت می کند تنوع برای کار بر روی Lovers Rock.

حضور در کارناوال چگونه به حرکت دوربین شما کمک کرد؟

خیلی شادی ، عشق و رقص بود. بعد از آن به یک مهمانی رفتم و نور آن کم بود و با پیشرفت روز ، این انتقال اتفاق افتاد. این جشن فرهنگ و سیاه اتفاق می افتاد. و هیجان در عشق کم می شود.

اولین مکالمات ما درباره تجربه من بود. ما خیلی سریع تصمیم گرفتیم که دوربین باید مانند یک شخص در مهمانی باشد ، اما هر نوع شخص ، نه فقط یک نوع شخص.

ما در مورد تاریکی و شب به عنوان یک مکان امن گفتگو کردیم؟ ما همچنین در مورد این واقعیت صحبت کردیم که می خواهیم هر شخص در این مهمانی را مهم کنیم و چگونه این را بیان کنیم؟ ما چندین عکس طراحی کردیم که از یک اتاق به اتاق دیگر و از یک شخص به اتاق دیگر منتقل می شوند.

ما به چیز دیگری نگاه نکردیم – فقط فیلم “آب سرد” اولیویه آسایی که فیلم زیبایی است. من این احساس را داشتم که ساختار مشابهی از فرهنگ جوانان نیز وجود دارد.

چه ایده هایی برای رنگ آمیزی و گرفتن غذا و موسیقی وجود داشت؟

ما اصلاً دوست نداشتیم که او برای این دوره خاص احساس نوستالژی کند. ما می خواستیم رنگ ها نمایانگر حال و هوا باشند. من شخصاً به خالیک الله که عکاسی شگفت انگیز در شب داشت نگاه کردم.

من همه کارهایی که رابی مولر انجام داده را دوست دارم ، بنابراین ما در مورد آن صحبت کردیم زیرا او در استفاده از رنگ تبحر زیادی دارد. ما در مورد استفاده از نور به شیوه ای رسا صحبت کردیم که سنگین نیست. و بسته به صحنه ، آهنگ یا حال و هوا ، رنگ زمین رقص در همه جا تغییر می کند.

ما یاس بنفش و صورتی داشتیم و سپس به فضایی منتقل می شدیم که دارای خوشه های سردتر است. در اواخر یک قرمز داغ ، چیزی شبیه آتش بود.

در صحنه ها گرمی وجود داشت ، چگونه آن را گرفتید؟

این مهمترین چیز بود. چگونه می توان این فضای گرم را ایجاد کرد؟ هیچ الگوریتمی برای این کار وجود نداشت. احساس می کردم کار درستی است که باید انجام دهم. کمتر به ظاهر او و بیشتر به احساس او مربوط می شد.

با روشن شدن داستان ، نورپردازی چگونه تکامل یافت؟

ما می دانستیم که باید همه چیز را از بالا روشن کنیم ، فقط به این دلیل که هر لحظه دوربین می تواند روی چیز دیگری بچرخد. ما یک سطح نور اساسی تعیین کردیم ، که بسیار نرم بود. در داخل تشک های سبک ، ما لوله های Astera را داشتیم که از طریق iPad به اتاق بعدی متصل بودند ، و من شیفت ها و سایه های خاصی را حرکت می دادم.

یک سکانس وجود دارد که در آن مارتا به دنبال فرانکلین است و در طی آن سکانس ، نور آن سبز خنکی است که وارد آن بدنه گرم نور می شود. من سعی کردم به روشنی این تهدید را که در داخل جامعه وجود دارد نشان دهم.




منبع: yad-khabar.ir

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>