[ad_1]

بیست و هشتمین جشنواره بین المللی فیلم EnergaCamerimage امسال – مانند بسیاری از جشنواره های سراسر جهان – با محدودیت های هوشیارانه روبرو شده است ، در این مورد به برنامه ترسناک اضافه شده برای سرعت بخشیدن به رویداد مشهور سینمایی در جهان فقط برای سرعت بخشیدن به یک سال پس از بازگشت به مکان اصلی خود در تورون ، لهستان.

مدیر جشنواره مارک زیدوویچ در مورد درسهایی که از تغییرات لحظه آخر تحمیل شده بر ملاحظات بهداشت عمومی و فرصتهایی که امیدوار است از تجربه در دنیای دیجیتال و دنیای واقعی بدست آورند ، تأمل می کند.

شما گفتید که رقابت برای خلبانان تلویزیون از اهمیت ویژه ای در صنعت برخوردار است. آیا برای این نقش برنامه ریزی شده بود؟

نگاه اول ما – رقابت خلبانان تلویزیون پویایی ترین بخش جشنواره است. مجموعه های تلویزیونی در حال حاضر محبوب ترین شکل سینما در دنیای مدرن هستند. آنها هر روز با ما هستند ، شخصیت های آنها هر روز به خانه های ما سر می زنند. خلبان یک مجموعه باید ما را تشویق کند که وارد دنیای آنها شویم ، داستان ها و اسرار آنها را بیاموزیم و زیبایی شناسی واقعیت آنها را جذب کنیم.

بسیاری از فیلمسازان احساسات متفاوتی نسبت به آغاز کار خود در صفحه نمایش کوچک دارند. آیا استدلال می کنید که به خطر انداختن بینندگان بیشتر برای تماشای کمتر سینمایی ارزش آن را دارد؟

من معتقدم که نمایش های تلویزیونی چنان تأثیر شدیدی دارند که باید با احتیاط و احساس مسئولیت تولید شوند. این راهنما و ایجاد سلیقه و حساسیت افراد در سراسر جهان بر عهده سازندگان آنها است. به همین دلیل ارزیابی و ترویج این شکل هنری در جشنواره های فیلم از اهمیت فوق العاده ای برخوردار است.

آیا Camerimage متمرکز بر کمک به تبلیغ فیلم سازان نوظهور از طریق رویداد خلبانان تلویزیون است؟

ما می خواهیم این هنرمندان را بشناسیم و احساس مسئولیت در آنها ایجاد کنیم. زنده ماندن تجاری نباید انگیزه اصلی ایجاد یک مجموعه باشد. ما باید بجنگیم تا توجه بینندگانی را که در حال حاضر با قالب های مخرب و بدون درد مانند نمایش های تلویزیونی واقعیت ارزان قیمت یا سریال های احمقانه مسابقه ای که همان وسواس دارند ، جلب کنیم. خوشحالم که خلبان شکارچیان جایزه ما را گرفت. کار و تعهد شگفت انگیز کل تیم جلوه ای استثنایی داد. فقط آرزو می کنم کاش می توانستیم آن را روی صفحه بزرگ نشان دهیم. این خلبان نسخه های نمایشی بسیاری را می زند. فرد المس یک بار دیگر ما را خوشحال می کند!

آیا هنوز اطلاعاتی در مورد ترافیک وب فقط برای اولین بار در Camerimage آنلاین دارید و در مورد علاقه مخاطبان و شرکت در فرم پخش جریان چه چیزی نشان می دهد؟

توجه به این نکته مهم است که نسخه آنلاین جشنواره به عنوان مکمل نسخه فیزیکی برنامه ریزی شده بود و تنها چند روز قبل از شروع رویداد ، تصمیم دولت ما را مجبور کرد که فقط به صورت آنلاین وارد شویم. شروع یک چالش واقعی بود ، به خصوص که پخش آنلاین فیلم چیز نسبتاً جدیدی بود.

ما مجبور بودیم محدودیت های خاصی مانند مسدود کردن geoblock را كه امروزه یك راه حل نسبتاً معمول است ، بپذیریم. هنوز هم ، ما تقریباً از 2000 دارندگان بلیط در جشنواره دیجیتال خود استقبال کردیم و به نظر می رسد که این تازه آغاز دوره جدیدی است ، هم برای پیشنهاد نمایش ما و هم برای قسمت آنلاین بازار جشنواره ما ، که امسال نیز نمایش خود را آغاز کرد. ما در مجموع بیش از 100 جلسه زنده با کارگردانان از سراسر جهان برگزار کردیم.

با وجود همه گیرهای جهانی و اختلاف منطقه زمانی ، ما بار دیگر توانسته ایم مکانی برای تبادل اطلاعات ، بازخورد و راه حل های فناوری برای میهمانان خود فراهم کنیم. همه رویدادهای زنده گذشته ما اکنون به صورت رایگان در بستر پخش جریانی ما برای بینندگان در دسترس هستند.

از زمان راه اندازی Camerimage برای اولین بار ، چه درس های اصلی آموخته اید؟

اینکه برای کسانی که جشنواره را دوست دارند محدودیتی وجود ندارد. ما به طور مداوم فعالیت های خود و امیدوارم دامنه خود را نیز گسترش دهیم. ما در اتخاذ فن آوری های جدید و توسعه فضاهای مجازی جدید به عنوان بسترهای ارتباط و ایجاد اعتماد به نفس بیشتری خواهیم داشت. این یک تجربه الهام بخش و شکل دهنده است. دولت لهستان و مقامات تورون 160 میلیون دلار برای ساخت مرکز فیلم اروپایی Camerimage در اختیار ما قرار داده اند و ما در آنجا از آنچه تاکنون آموخته ایم استفاده خواهیم کرد.

چگونه توانستید با این مسئله کنار بیایید که برخی از فیلم های مسابقه ای به دلایل حقوق برای پخش در دسترس نیستند؟

خوشبختانه فقط چند عنوان از این طریق مسدود شد. ما اجازه لازم را دادیم تا آنها را به اعضای هیئت منصفه خود نشان دهیم. من نمی دانم که چرا توزیع کنندگان تصمیم دارند دسترسی به فیلم های خود را به تعداد محدودی از آشنایان جشنواره ای مانند EnergaCamerimage محدود کنند. هنوز هم تبلیغات خوبی است. سپس چند صد هنرمند برجسته ، دانش آموزان مدرسه فیلم و منتقدان سینما از سراسر جهان که فیلم را با ما تماشا می کنند می توانند این عناوین را در کشورهای خود تبلیغ کنند. ما هر ساله حدود 900 فیلمساز ، 1000 دانش آموز مدرسه فیلم و چند صد كارگردان و روزنامه نگار دیگر سینما داریم.

به نظر می رسد مشکلات مربوط به حق پخش بیشترین تأثیر را در بخشهای افتخار دارد.

یک مسئله کاملاً جداگانه مربوط به حقوق بایگانی فیلم ها است. این اغلب یک آشفتگی گیج کننده است تا بفهمید چه کسی حق نمایش دارد و سپس به آنها بفهمانید که واقعاً آنها را بدست آورده اند. همین که آن را فهمیدند ، یا نمی دانند با آن چه کار کنند و فقط نه می گویند ، یا هزینه های پیش بینی غیر منطقی هزاران دلاری را برای ویترین مغازه می گیرند.

پاسخ به اولین نمایشگاه صنعت 3D دیجیتال چه بود؟ آیا کمپین ها و شرکت های فناوری امسال نسبتاً زیاد مورد توجه و علاقه بوده اند؟

در واقع ، ما از بازخورد مثبت مثبت ایده اصلی خود برای ایجاد یک نمایشگاه ویژه مجازی متعجب شدیم. برخی از غرفه داران عادی ما امسال بر سر همه گیری جنگیدند و به سادگی موفق به شرکت در آن نشدند. دیگران مردد بودند و شکل منظم قرار گرفتن در معرض را ترجیح می دادند. هنوز هم ، ما معتقدیم که شرکت هایی که این ریسک را پذیرفتند و وارد این نمایشگاه صنعت دیجیتال سه بعدی شدند ، خوشحال هستند که قدم های ما را دنبال می کنند. ما هنوز منتظر بازخورد آنها هستیم و به همکاری با آنها برای توسعه این مورد جدید جذاب در جشنواره ادامه خواهیم داد.

چه عاملی بزرگترین چالش – به غیر از خطر ابتلا به COVID – بود و چگونه با آن مقابله کردید؟

بدون تماس مستقیم ، این فضای منحصر به فرد مردم زنده در رستوران های شلوغ ، هیچ چهره خندان واقعی ، هیچ جرقه ای در چشمان بینندگان ما ، هیچ مکالمه دیرهنگام پس از نمایش ، سمینارها یا کارگاه ها ، بدون جلسات گاه به گاه در رستوران ها یا یک باشگاه جشنواره. من واقعاً دلم برای گفتن با دیگران درباره آنچه برای آنها مهم است چه در زندگی و چه در هنر ، همین جا و همین حالا دلم برایم تنگ شده است.



[ad_2]

منبع: yad-khabar.ir

ایندکسر