جیانفرانکو روزی: “من به سینمای مشاهده اعتقادی ندارم”


ورود به صحنه سینمای توسکینسکی بی سر و صدا در آمستردام – درست پس از اعلام خبر غم انگیز مرگ کارگردان ایتالیایی والنتینا پدیچینی در سن 42 سالگی – جیانفرانکو روسی ، مهمان افتخاری جشنواره مستند IDFA ، چهره ای شجاعانه نشان داد. در حالی که برای کلاس استاد خود با مدیر هنری جشنواره Orwa Nyrabia ترتیب می داد.

آخرین فیلم Rosie ، Notourno ، موزاییکی از داستان های جنگ خاورمیانه ، آنقدر خوش شانس بود که قبل از بازگشت ایتالیا ، در جشنواره فیلم ونیز در ماه سپتامبر یک تماشاگر زنده را به دست آورد. اما در بیشتر موارد ، او مانند بقیه با مکانیک جلسات بزرگنمایی آشنا بود و IDFA تفاوتی نداشت: مخاطبان این فرد متفکر و روشنگر یک به یک – حدود 250 نفر یا بیشتر – از راحتی تماشا می کردند یا شاید توسط خانه های خودشان محدود شده باشد.

آنچه به سرعت آشکار شد این بود که روسی 56 ساله در کار 27 ساله خود به عنوان مدیر کیفیت و نه کمیت شناخته شده بود: فلاش بک همراه فقط شامل شش فیلم بود که با فیلم Boatman 1993 روسی شروع می شود. د) داستانی در مورد سفر با قایق در گنگ. “بعضی اوقات من متنفرم که زندگی من اصلی ترین چیز است [that]،” او خندید. “[People say] “و در این سالها چه کار می کردی؟” اصولاً شش فیلم. این است! و این زندگی من است [determined] با این کار زیرا انجام آن بسیار طولانی است. “

اولین سوال نیرابیا صریح و دقیق بود: چرا این کار را می کنی؟ روسی برای یافتن پاسخ وقت زیادی را تلف نمی کند. او فکر کرد ، برای من شاید سینما یک بهانه است – بهانه ای برای یک جلسه ، برای یک جلسه. بدون جلسه ، فیلم های من وجود نخواهند داشت ، زیرا فیلم های من هرگز روی میز متولد نمی شوند ، آنها هرگز با قلم متولد نمی شوند. آنها متولد شدند [from] یک ایده بسیار کوچک و این ایده به یک نیاز بزرگ تبدیل می شود و سپس این نیاز به یک ضرورت تبدیل می شود و این نیاز به یک سفر تبدیل می شود – یک سفر عظیم. “

وی یادآوری کرد که در روزهای اولیه پس از ترک دانشگاه نیویورک ، نمی توان به راحتی این تصمیمات را گرفت. “وقتی من [first] من شروع به تیراندازی کردم ، با 16 میلی متر تیراندازی می کردم ، بنابراین همه چیز بسیار ارزشمند و سنگین بود. گرفتن 10 دقیقه کار بزرگی بود. خیلی هم گرون بود. “با کمال تعجب ، این بدان معنا نیست که روزی در حال برنامه ریزی برای عکاسی های خود است.” “وی گفت:” وقتی من یک پروژه را شروع کردم ، “من هرگز نمی دانستم که کجا می رود. سیکاریو … »(2010) ، زمانی که من” Sacro GRA “(2013) را شروع کردم ، وقتی” آتش در دریا “(2016) را شروع کردم ، وقتی” نوتورنو “را شروع کردم ، این یک ایده بسیار کوچک و کوچک بود. [It] با صفحات بسیار کمی آغاز شد. و سپس این چند صفحه به فیلم تبدیل شد ، در پایان سفری طولانی و طولانی که در مورد نوتورنو سه سال و در مورد لودنیک پنج سال به طول انجامید. “ال سیکاریو …” فقط سه روز فیلمبرداری بود ، اما وقتی دوربین را ترک می کنم ، هیچ وقت نمی دانم چه اتفاقی پیش روی من خواهد افتاد. و فکر می کنم این چیزی است که من در مورد این مستند دوست دارم. “

جیانفرانکو روزی
با مجوز از فیلم 21uno

با گرم شدن ، روزی فراتر رفت و افزود که وابستگی او به ژانر با انعطاف پذیری او تقویت شد. وی گفت: “این یک طیف گسترده ای از آزمایشات است.” “برای من ، هر فیلم یافتن زبان مناسب است تا بتوانم این داستان را تعریف کنم – داستانی که قرار است با آن روبرو شوم و نمی دانم. [yet] دانستن وقتی دوربین را ترک می کنید ، اتفاقاتی پیش روی شما رخ می دهد. همه چیز شروع به شکل خاص خود ، روایت خاص خود دارد. و این زمان می برد. من همیشه می گویم زمان متحد بزرگ من است. “

روسی صحبت های زیادی در مورد زمان و به خصوص در مورد صبر و شکیبایی در انتظار لحظه مناسب می کند ، تجملی که باعث می شود سردردهای زیادی به عنوان کارگردانی که خود تولید کرده است ، باشد. مکث کرد: “راستش من دوست ندارم شلیک کنم”. “من خیلی نگرانم [about it]و پس از شروع شلیک ، ترس از بین می رود و شروع به کشف چیزی می کنید که بسیار جادویی ، فوق العاده و منحصر به فرد است. “

اما شاید به یادماندنی ترین حذف از مبادله ناشی از بحث های روزی درباره مفهوم حقیقت عینی باشد. فکر می کنید شخصی که درگیر یک نمایش طولانی است می تواند روی آن شرط بندی کند ، اما این کارگردان بدیهی است که به دنبال آن نیست. وی گفت: “دوربین ها همه چیز را تغییر می دهند.” “وقتی دوربین را ترک می کنید ، پویایی را تغییر می دهد. این رابطه را تغییر می دهد. من به حقیقت به سینمای مشاهده اعتقاد ندارم. وقتی دوربین در آنجا بود ، پویایی را تغییر می دهید و اتصال را تغییر می دهید ، و هر اتفاقی که بعد از آن می افتد چیز دیگری است ، مهم نیست. بنابراین هیچ عینی وجود ندارد. واقعیت چیزها وجود ندارد. آنچه وجود دارد حقیقت چیزی است که شما در حال تیراندازی هستید و اینکه چرا شما چه چیزی را شلیک می کنید [you’re filming]. به همین دلیل است که برای من مهم نیست ، تفاوت بین داستان و مستند – مهم این است که تفاوت بین درست و نادرست است.

او با یک نتیجه نهایی تقریباً پیروزمندانه تصمیم گرفت: “این در مورد زیبایی نیست”. “این در مورد چه چیزی است.” [Roberto] روسلینی عظمت واقعیت را نامید. “




منبع: yad-khabar.ir

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>