[ad_1]

امیلی جی هوو به عنوان مدیر اجرایی جشنواره بین المللی فیلم سنگاپور درست زمانی که جهان به عنوان یک بیماری همه گیر کامل از ویروس کرونا بیدار می شد ، مسئولیت این کار را به عهده گرفت. سر آرام به غالب شدن و ایجاد یک رویداد ضعیف اما هنوز آشنا کمک می کند ، که به صورت فیزیکی و جزئی بصورت آنلاین ارائه می شود.

تنوع: شما در زمینه مدیریت هنر تجربه دارید. چه چیزی به جشنواره آوردید؟
امیلی هاو: من از سال 2007 در سنگاپور در هنر کار می کردم. در واقع من به عنوان مدیر بازاریابی برای یک سازمان چند رشته ای کوچک و مستقل به نام The Substation شروع به کار کردم. و در آن زمان ما یک برنامه سینمایی واقعا قوی داشتیم. سپس با هنرهای نمایشی ملی به Esplanade رفتم.
من به جشنواره بین المللی فیلم سنگاپور آمدم و یک روز قبل از شروع قطع کننده مدار (واکنش سنگاپور به ماندن در خانه برای ویروس کرونا) شروع کردم.

من سه شغل داشتم. اولین کار من در واقع در مدیریت خرده فروشی بود ، که بینش زیادی نسبت به مشتری به من می داد. چگونه با آنها کنار می آیید ، چگونه آنها را در اولویت قرار دهید و چگونه درگیر شوید. ورود به جشنواره فیلم بدیهی است از جلو بسیار سرگرم کننده است.

برنامه ریزی چگونه پیش رفت؟

ما شرایط متعدد پیش بینی نشده ای را پشت سر گذاشتیم ، آن را به برنامه های مختلف تقسیم کردیم و پس از برنامه ریزی های پیش بینی نشده هنگام تغییر محیط ، شرایط پیش بینی نشده ای را ایجاد کردیم. بنابراین ، گویی ما در واقع چندین بار جشنواره را برنامه ریزی کرده ایم.

چه تصمیماتی منجر به این قالب خاص که یک قالب ترکیبی است ، شد؟
انجام فقط جشنواره فیزیکی عادی کاملاً دیوانه وار بود. سپس ما به یک ترکیبی و سپس کاملا آنلاین نگاه کردیم. و اگر نمایش ادامه داشت واقعاً باید قدر می دانستیم. همچنین برای ما بسیار مهم بود که همچنان بستری موجود و موجود باشیم و بتوانیم از فیلمسازان حمایت کنیم ، همچنان پایه و اساسی برای توسعه باشیم و اجازه دهیم صنعت نیز ادامه یابد.

ما قبلاً هرگز اکران آنلاین انجام نداده ایم. بنابراین این ما را به یک سوراخ خرگوش هدایت می کند ، سعی می کنیم بفهمیم از چه سیستم عامل هایی استفاده می کنیم ، این سیستم عامل های مختلف چه چیزی ارائه می دهند. یکی از اولویت های اصلی اطمینان از محافظت هر چه بیشتر از کارهای کارگردان بود. متاسفانه فکر نمی کنم هیچ کدام قابل اعتماد باشند.

بالاخره با کدام سیستم رفتید؟
در واقع ، ما با شریک زندگی خود در سنگاپور کار می کنیم ، یک فیلم مستقل به نام پروژکتور. آنها در واقع پلت فرم مجازی خود را به نام Projector Plus ساخته اند.

برنامه چقدر کوچکتر است؟
ما به جای حدود 90 فیلم در حدود 70 فیلم هستیم. وقتی برای اولین بار دعوت نامه را اوایل سال فرستادیم ، نمی دانستیم چه چیزی را پس می گیریم. این به این دلیل است که صنعت فیلم سازی مستقل (من تولید را بسیار تحت تأثیر ویروس کرونا دیدم). و حتی استودیوهای بزرگ نیز دست و پنجه نرم می کردند ، عناوین به بیرون رانده می شدند و سرعت آنها کم می شد. به همین دلیل باعث می شود که ما بیشتر سپاسگزار باشیم که بدانیم بیش از 90٪ فیلم هایی که در جشنواره داریم در واقع نسخه های سال 2020 هستند. ما به طرز شگفت انگیزی غافلگیر شدیم.

آیا شما باید تعداد افرادی را که فیلم را تماشا می کنند محدود کرده و حقوق مربوطه را نیز پرداخت کنند؟
بله ، بسته به اندازه سینما و این اقدامات مدیریت ایمن در مورد همه سینماها محدودیت هایی وجود دارد. در حال حاضر ، حداکثر تعداد افراد در هر سینمای سنگاپور 150 نفر است. ما چندین فیلم داریم که فقط نمایش تئاتر دارند و برخی از آنها بصورت آنلاین و فیزیکی هستند. هیچ کس فقط آنلاین نیست. اگر کارگردانی دارید که می گوید شما می دانید که من قصد داشتم این فیلم با مخاطبان زیادی در صفحه نمایش باشد ، سعی می کنیم به آن احترام بگذاریم.

پرسش و پاسخ با سازندگان فیلم و صفحه چگونه اداره می شود؟
همه آنها آنلاین می شوند. آنها واقعاً نجات خواهند یافت. کاری که ما انجام می دهیم جمع آوری س questionsالات مخاطبان قبل از اکران است. سپس بسیاری از س questionsالات از مدیران پرسیده خواهد شد. ما دوست داریم این کار را به صورت زنده انجام دهیم. ما فکر می کردیم که ممکن است بتوانیم این کار را به صورت زنده در فیلم ها انجام دهیم ، اما این فقط مردم را ترغیب می کند که دور هم جمع شوند ، کاری که این روزها نمی خواهیم.

نظرات فعلی شما درباره وضعیت سینما در جنوب شرقی آسیا چیست؟
ما در جنوب شرقی آسیا تمرکز داریم. ما می خواهیم اطمینان حاصل کنیم که به رقابت فیلم های کوتاه در جنوب و جنوب شرقی آسیا ادامه می دهیم. ما بخش فیلم های آسیایی و به همراه تهیه کنندگان آزمایشگاه فیلم در جنوب شرقی آسیا را داریم. این منطقه ای است که ما می خواهیم به پشتیبانی و توسعه آن ادامه دهیم. پتانسیل آنجا بسیار زیاد است.

شما هنگام شروع جشنواره این وضعیت عجیب را دارید اما فرش قرمز وجود ندارد. از کجا می دانید شروع شده است؟
وقتی فهمیدیم که نمی توانیم فرش قرمز درست کنیم ، در واقع داشتیم تحقیق می کردیم که آیا می توانیم یک درایو فیلم بسازیم یا این کلاسیک زیبا را دوباره کار کنیم. اما در آخر ما نتوانستیم. این در شبکه های اجتماعی خواهد بود ، بنابراین عکسهایی برای اثبات آن وجود خواهد داشت (می خندد).



[ad_2]

منبع: yad-khabar.ir